2021-05-31 16:29:09 來源：中國(guó)周刊
5月18日，是昆曲成功入選聯(lián)合國(guó)“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)”代表作20周年的喜慶日子。期間，張軍領(lǐng)銜的《春江花月夜》在滬上再度連演兩場(chǎng)，依然延續(xù)“萬人空巷看《春江》”的觀劇熱潮。
一、遵循最傳統(tǒng)
從時(shí)空的自由化、表演的程式性、人物的行當(dāng)化、砌末的虛擬化來看，經(jīng)數(shù)年沉淀，仍堪稱教科書級(jí)的典范之作——張若虛與辛夷在明月橋邂逅，翌日想表白，卻被鬼使勾錯(cuò)了魂。得鬼仙曹娥相助，再回人間，已是五十年后，紅顏白發(fā)。直面浩渺宇宙，詠下孤篇壓全唐的《春江》。人鬼仙三界行走，五十年總成一夢(mèng)，再現(xiàn)“幾更時(shí)萬古千秋，咫尺地五湖四?！钡氖址?。八折戲用上七個(gè)宮調(diào)，依字行腔，體現(xiàn)原汁原味的曲牌和套數(shù)。程式上看，手眼身法步，是典型的的古典作品。劇中，張若虛高亢磅礴、言外有意，辛夷端莊清麗，純真執(zhí)著，曹娥熱情亮麗，自有分寸，草圣張旭仗義，“一人得道雞犬升天”的劉安詼諧，人物張弛飽滿、行當(dāng)個(gè)性鮮明。舞臺(tái)砌末古雅簡(jiǎn)省，“一桌二椅”為底，明月橋、陰司場(chǎng)景也有具象呈現(xiàn)，虛實(shí)結(jié)合，在古法中，借鑒了話劇等現(xiàn)代風(fēng)格，亦是對(duì)創(chuàng)新的小心求證。
從文本來看，何須“賦到滄桑句便工”，作為羅周第一部戲曲便是成名作，唱詞格律、平仄表述遵循曲牌體，用典妥帖，展現(xiàn)對(duì)古典創(chuàng)作原則的自覺繼承，唐宋風(fēng)流，依稀呈現(xiàn)。享譽(yù)業(yè)界后，羅周的曲詞創(chuàng)作，始終以傳統(tǒng)文本的最高典范為準(zhǔn)繩。
情不知所起，一往而情深。肇始自臨川四夢(mèng)的“性情之響”的本真面貌，在《春江》中得以承繼，該劇堅(jiān)守藝術(shù)造詣之高,對(duì)人生處境探索之深,對(duì)角色內(nèi)心刻畫之細(xì)，讓觀者如怨如慕、如泣如訴。導(dǎo)演李小平認(rèn)為“回望古人的風(fēng)骨，給浮躁世態(tài)以啟示”。
新中國(guó)成立以來，戲曲秉持“三并舉”創(chuàng)作方向。在昆曲成功入遺20周年之際，以一出新編傳統(tǒng)題材大戲，致敬傳統(tǒng)文化的集大成者昆曲，更是深意款款。念念不忘、必有回響，在賡續(xù)中，期待下一個(gè)二十年。來自江蘇省昆的昆曲名丑李鴻良出演淮南王，直呼躬逢其盛、酣暢淋漓；最后的“大軸”，長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘，張軍一氣唱完“春江花月夜”全篇，再現(xiàn)“昆曲王子”的功力、體力和一流狀態(tài)，也將悲欣交集的觀劇感受推向了最高潮。
二、表達(dá)最現(xiàn)代
《春江》注重在古典美學(xué)中，探尋符合當(dāng)代審美的藝術(shù)形式。戲曲的形體神韻、聲腔之美，與舞劇般的調(diào)度，歌劇般的音樂聲勢(shì)，話劇般的舞臺(tái)樣式融為了一爐。
彭程的音樂，開放、新潮。水磨新調(diào)的巨大成功，尤其深受年輕人喜愛的風(fēng)格調(diào)性，已能說明問題——昆曲從明清盛極而衰，到了民國(guó)最窘迫的時(shí)期，也不乏專業(yè)觀眾的認(rèn)可追捧，然而非專業(yè)觀眾或稱之為普羅大眾的圍觀、“種草”日漸凋敝，是導(dǎo)致曲高和寡、群眾性日漸缺乏的社會(huì)土壤性因素?？萝娎蠋熣劦剑犂デ慌卤徽f附庸風(fēng)雅，即便是“附庸”，也算風(fēng)雅。能吸引多大范圍的普通觀眾，往往是戲曲盛衰的參照。張軍在推廣昆曲中，致力于“給過去一個(gè)未來”，青年觀眾認(rèn)為《春江》是“我們這個(gè)時(shí)代昆曲最好的樣子”，更多的人從不同角度關(guān)注和喜歡，昆曲就贏得了未來。
尾聲，漫天而降的長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的花瓣，營(yíng)造出“月照花林皆似霰”“落月?lián)u情滿江樹”的浪漫主義意境，烘托出“碣石瀟湘無限路”的惆悵蒼茫，美得動(dòng)人心魄，新的程式、新的舞美，總在推陳出新中成為經(jīng)典。
演出在美琪大戲院，懷舊中透著摩登，是百年浦江風(fēng)云的人文地標(biāo)，勾連起中西交融、吳風(fēng)海派的濃濃鄉(xiāng)愁，修葺一新又秉持原貌的美琪，閱盡海上繁華，又見昆曲盛事。
從梅花獎(jiǎng)到聯(lián)合國(guó)“和平藝術(shù)家”，從柳夢(mèng)梅到哈姆雷特，從梅奔萬人昆曲演唱會(huì)復(fù)又回到傳統(tǒng)的《春江》，從張軍昆曲藝術(shù)中心的先鋒探索復(fù)又回歸上海戲校培育后學(xué)，身份轉(zhuǎn)換，場(chǎng)景切換，似變卻未變——傳承與創(chuàng)新，堅(jiān)守與開拓，在張軍們的身上得到詮釋。
戲曲的天空中，總有代代菁英，用光和熱，照亮了天幕，升華了人們的精神家園。人生代代無窮已，江月年年只相似，何須“青楓浦上不勝愁”，始信“何處春江無月明”！
（賈仲欣）
編輯：海洋