“我出生在汝州，學(xué)戲在洛陽，登臺(tái)在三門峽，立業(yè)在鄭州，到今天，從藝已有46年，當(dāng)了35年的院團(tuán)長(zhǎng)，見證了河南戲劇的發(fā)展和繁榮。我始終謹(jǐn)記：我的生命是藝術(shù)，我的藝術(shù)是人民，人民選我當(dāng)代表，我當(dāng)人民代言人。”今年全國(guó)兩會(huì)，全國(guó)人大代表、中國(guó)劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席、河南豫劇院院長(zhǎng)李樹建，結(jié)合幾十年來在工作中的認(rèn)真思考、調(diào)查、研究、走訪，就文藝院團(tuán)的未來發(fā)展，從藝術(shù)人才、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)發(fā)展4個(gè)方面中存在的現(xiàn)有問題，提出了自己的建議。

 

在藝術(shù)人才方面，李樹建認(rèn)為要解決“出不去、進(jìn)不來”的問題。“河南豫劇院下轄一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)、青年團(tuán)。除了青年團(tuán)，其他三個(gè)團(tuán)都有著悠久的歷史，普遍存在‘出不去、進(jìn)不來’的難題?！崩顦浣ㄕf。

李樹建所提到的“出不去”，就是“文戲演員”步入55歲之后部分演員“不能唱”，部分“武戲演員”40多歲之后不能翻、不能打，做不到“老有所用”。而“進(jìn)不來”，則是一些優(yōu)秀青年演員，一些在各種大賽上嶄露頭角的好苗子，多數(shù)想調(diào)入豫劇院團(tuán)，卻沒有通道?！俺鋈恕⒊鰬?、出精品”的積極性大打折扣。

為此，李樹建建議一是堅(jiān)持“上靠下掛”；二是用好四根“頂梁柱”；三是做到“一團(tuán)一策”甚至“一人一策”，認(rèn)真探索“留轉(zhuǎn)退進(jìn)”的體制和機(jī)制；四是堅(jiān)持做好深化改革。

堅(jiān)持“上靠下掛”，就是讓優(yōu)秀藝術(shù)家到基層院團(tuán)擔(dān)任職務(wù)，讓基層院團(tuán)的優(yōu)秀演員來省直院團(tuán)掛職鍛煉。多年前，我們就提出了“上靠下掛”，比如我們的國(guó)家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)獲得者徐俊霞到西安市豫劇團(tuán)掛職6年了，排了《秦豫情》等劇目，讓該劇團(tuán)起死回生?！昂幽鲜∥瘜?shí)施‘蹲苗育苗’計(jì)劃，我覺得，我們的‘上靠下掛’也是一種‘蹲苗育苗’。”李樹建說，要讓優(yōu)秀藝術(shù)家到基層院團(tuán)擔(dān)任職務(wù)，讓基層院團(tuán)的優(yōu)秀演員來省直院團(tuán)掛職鍛煉，在做好傳承創(chuàng)新的同時(shí)，充分發(fā)揮一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)、青年團(tuán)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，力爭(zhēng)培養(yǎng)一批青年領(lǐng)軍人才，以項(xiàng)目帶動(dòng)事業(yè)和市場(chǎng)發(fā)展，讓傳統(tǒng)經(jīng)典劇目和世界名著魅力無限，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

用好四根“頂梁柱”，一是紀(jì)念宣傳好已故的臺(tái)柱子，這叫傳承創(chuàng)新；二是利用好離退休藝術(shù)家這根頂梁柱，讓他們培養(yǎng)下一代，讓人才層出不窮；三是倍加珍惜當(dāng)今的頂梁柱，讓他們創(chuàng)新創(chuàng)造，為人民多演戲，讓戲劇事業(yè)出新出彩；四是培養(yǎng)未來的頂梁柱，讓豫劇璀璨無比，恒久輝煌。

做到“一團(tuán)一策”甚至“一人一策”，認(rèn)真探索“留轉(zhuǎn)退進(jìn)”的體制和機(jī)制。具體到河南豫劇院就是：一團(tuán)要當(dāng)好“一桿大旗”，演好傳統(tǒng)劇目，成為典范；二團(tuán)“一馬當(dāng)先”，在新編歷史劇上不斷突破，走向世界；三團(tuán)作為“一面旗幟”，讓主旋律深入人心，大放異彩；青年團(tuán)“一枝獨(dú)秀”，讓傳統(tǒng)經(jīng)典劇目和世界名著魅力無限，力爭(zhēng)培養(yǎng)一批青年領(lǐng)軍人才。而做到“一人一策”，就是要認(rèn)真探索“留轉(zhuǎn)退進(jìn)”的體制和機(jī)制。如55歲以上唱念做打俱佳的“留”下；55歲以上唱念做打欠佳的華麗“轉(zhuǎn)”身，到藝術(shù)專業(yè)院校任教，培養(yǎng)下一代，做好傳幫帶；55歲以上不適應(yīng)劇團(tuán)工作的提前“退”休；做一些群眾文化和社區(qū)文化，老有所用，要有“不拘一格用人才”的胸懷和魄力，要有識(shí)才、愛才、敬才、用才之心，讓品德高、學(xué)歷高、演技高、有培養(yǎng)潛力的青年人才“進(jìn)”來，讓青年人才像泉水一樣奔涌而出。對(duì)此，可以實(shí)行“一人一策”?！霸谶@方面，我們應(yīng)該向浙江婺劇院學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在全國(guó)的武行演員，都云集在浙江婺劇院，讓該院名聲大震，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)號(hào)召全國(guó)院團(tuán)學(xué)習(xí)浙江婺劇院的經(jīng)驗(yàn)和做法?！崩顦浣ㄕf。

而深化改革，就是在堅(jiān)持“一團(tuán)一策”、“一人一策”的基礎(chǔ)上，實(shí)行全員聘任制、工資封存制、項(xiàng)目為王制。包括領(lǐng)導(dǎo)、中層干部、職工均要全員聘任；封存工資，重新打亂，按貢獻(xiàn)取酬；項(xiàng)目為王，以項(xiàng)目帶動(dòng)事業(yè)和市場(chǎng)發(fā)展。

 

關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作，李樹建認(rèn)為應(yīng)杜絕“大呼隆、一窩蜂”。近年來，河南文藝院團(tuán)尤其是省直文藝院團(tuán)佳作頻出，如《焦裕祿》、《重渡溝》等一批劇目榮獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，但思想性很強(qiáng)、藝術(shù)性一般、文學(xué)性較差、雷同題材很多的現(xiàn)象也比較突出。李樹建說：“這些現(xiàn)象用通俗話講，就是“大呼隆、一窩蜂”?！?/span>

為啥會(huì)出現(xiàn)“大呼隆、一窩蜂”呢？大家爭(zhēng)先恐后申報(bào)項(xiàng)目，為的是拿到國(guó)家和省里的藝術(shù)創(chuàng)作基金，結(jié)果是精品少、廢品多，不少劇目演出之后，往往是“刀槍入庫，馬放南山”，既毀了人也毀了戲，使演員和院團(tuán)的聲譽(yù)受到影響，很多年翻不過身。為啥傳統(tǒng)經(jīng)典劇目會(huì)常演不衰？李樹建說，“因?yàn)椤笆昴ヒ粦颉钡木??！蓖愵}材不能雷同，不能搞“大呼隆、一窩蜂”，不能只追求形式而留不下精品，不能只“向上看”而不“向下看”

而如何解決“大呼隆、一窩蜂”這樣的現(xiàn)象？李樹建認(rèn)為，一要政府文化部門要高度重視“三并舉”政策，二要解決藝術(shù)創(chuàng)作題材單一的問題。比如現(xiàn)實(shí)題材中，除了脫貧攻堅(jiān)，還可以聚焦養(yǎng)老問題、孝道問題等?！拔覀兊淖髌芬龅缴鐣?huì)關(guān)注全覆蓋，文藝作品要頂天立地，只有文學(xué)性、思想性、藝術(shù)性俱佳，才能成為精品達(dá)到高峰?！崩顦浣ㄕf。

 

在藝術(shù)市場(chǎng)方面，要融合“三個(gè)多、三個(gè)少”。據(jù)資料顯示，中國(guó)豫劇有300年的歷史，目前全國(guó)有13個(gè)省市有豫劇團(tuán)、包括臺(tái)灣地區(qū)豫劇團(tuán)，并有專業(yè)劇團(tuán)163個(gè)。2017年，原文化部在全國(guó)進(jìn)行了劇種普查，全國(guó)共有348個(gè)劇種，豫劇的網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度排名第一位。

“目前全省共有專業(yè)豫劇團(tuán)近200個(gè)，民營(yíng)劇團(tuán)就達(dá)到了近2000個(gè)，號(hào)稱“十萬大軍”。如果這近2000個(gè)院團(tuán)，每個(gè)院團(tuán)每年平均演出200場(chǎng)以上大戲，每年累計(jì)演出超過40萬場(chǎng)，每場(chǎng)平均1000名觀眾觀看，每年就有4億人次觀看演出，令人鼓舞，為助推鄉(xiāng)村文化振興作出了很大貢獻(xiàn)。但盡管豫劇規(guī)模龐大，從業(yè)人員眾多，取得了不俗的成績(jī)，但作為一種藝術(shù)形式，最終還要面對(duì)市場(chǎng)，接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。如今，全國(guó)戲劇存在著老年觀眾多，年輕觀眾少；到農(nóng)村演出的多，到城市演出的少；到農(nóng)村包場(chǎng)的多，到城市賣票的少的問題?！崩顦浣ㄕf。

 

針對(duì)以上問題，李樹建建議，一是要認(rèn)真實(shí)施文旅文創(chuàng)融合戰(zhàn)略，做到五個(gè)“一點(diǎn)”。二是要守住農(nóng)村老觀眾，培養(yǎng)城市中青年觀眾。三要增強(qiáng)線上線下互動(dòng)，積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)，讓觀眾更多了解戲曲。

在藝術(shù)發(fā)展方面，塑造“新流派、新大師”。李樹建說：“如今，提起豫劇，幾乎所有觀眾都會(huì)說五大流派，這就是“常陳崔馬閻”。眾所周知，豫劇五大流派的形成得益于1980年河南省文化行政主管部門舉行的豫劇流派匯報(bào)演出。從這次演出之后，逐漸形成了五大流派，而且這五大流派均為女性藝術(shù)家為代表的流派。在此后幾十年的發(fā)展中，包括全國(guó)的很多劇中，再也沒有出現(xiàn)過新的流派?！?/span>

 

關(guān)于藝術(shù)發(fā)展‘無流派、缺大師’的問題，李樹建認(rèn)為藝術(shù)的發(fā)展需要出現(xiàn)新的大師、新的流派。這是因?yàn)?，流派是傳承的載體，藝術(shù)大師是傳承的核心和靈魂。”李樹建說：“習(xí)近平總書記講，要有學(xué)習(xí)前人的禮敬之心，更要有超越前人的競(jìng)勝之心。習(xí)近平總書記還講，新時(shí)代需要文藝大師，也完全能夠造就文藝大師。因此，我們期待政府應(yīng)該高度重視這一問題，呼吁政府大膽地培養(yǎng)、力推、造就藝術(shù)大師，支持形成更多戲劇流派，破除文藝界存在的保守狀況，促進(jìn)文藝的大融合、大發(fā)展、大繁榮，為河南文藝開創(chuàng)更加美好的未來。”（文：崔炯）

責(zé)任編輯：游洋 校對(duì)：海洋