宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》局部圖

瘦金體是宋徽宗趙佶獨創的書體，其風格和成就在書法史上可謂獨一無二。宋徽宗的瘦金體在歷史上雖然占據一定地位，但因種種原因，其影響不大，學習瘦金體的人較少。

不過，在宋朝的敵國金國，卻有一個皇帝喜歡宋徽宗的瘦金體，那就是金章宗。自宋徽宗成為亡國之君后，很少有人學瘦金體，但是金章宗是個例外，他的書法就是瘦金體一路，但水平卻沒有練到家。

顧愷之《女史箴圖》有瘦金體的題跋，有一些著錄認為是宋徽宗親筆，但其風格筆意雖然有幾分類似，卻缺少宋徽宗瘦金體的風流自然，筆畫過于尖利，不夠內斂，學界認為可能是金章宗的手筆。金章宗筆法神韻與宋徽宗是不同的，對比李白《上陽臺帖》題簽和跋文（學界也認為是金章宗所寫，并非李白真跡），可見一斑。

《宣和書譜》是中國北宋宣和二年（1120年）夏秋間，內臣奉宋徽宗之命編纂的歷代書法作品評匯編，全書二十卷，載錄宣和時御府收藏的名家書法墨跡，自漢魏至趙宋一百九十七家、一千三百四十余幅作品，每種書體前都載明源流脈絡，作者生平簡介及遺聞軼事，敘述詳盡，體例完整，內容精細，具有極高的書法美術史料的研究價值。

對于御府收藏的書畫整理，宋徽宗非常用心，比較特殊的作品往往親自題簽以示珍貴，有了宋徽宗題簽，等于就是皇帝認證、絕對保真。但也因此，宋徽宗題簽、題跋，就成為仿冒的目標。

有宋徽宗題簽的作品如隋展子虔《游春圖》卷、唐閻立本《職貢圖》、唐孫位《高逸圖》、唐韓干《牧馬圖》、五代周文矩《文苑圖》、黃居寀《山鷓棘雀》、五代南唐衛賢《高士圖》等，確是趙佶親筆無誤，這些作品也的確品相非凡，都有獨特的面貌。

圖：宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》，縱138厘米、橫51厘米，絹本設色，獨具清俊瀟灑之格調，是宋徽宗作品中難得的詩、書、畫皆為上品的畫作。該字畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，構思別致，有一種沖破天際的美感。1950年，《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書畫入藏東北博物館（即遼寧省博物館）。

圖：宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》局部。這幅畫打破了常規花鳥畫的構圖方法，將花鳥和風景相結合，一方面，皇宮殿宇端端正正置于畫面下方，均衡對稱，留出三分之二湛藍天青色天空，正大光遠，大氣天成，頗具皇家風范。圍繞殿宇的祥云打破屋宇水平線，穩重端莊的畫面于是氣韻流轉，一派天趣。另一方面，信奉道家文化的宋徽宗也非常喜愛仙鶴，仙鶴在中國文化中歷來有著志向高潔、吉祥如意的象征。畫面中二十來只仙鶴，姿態各異，幾乎沒有雷同，停留在屋頂上的兩只仙鶴，裊裊婷婷，以靜寓動，與空中繚繞的群鶴相呼應，款款生姿。

學界普遍認為傳世的歐陽詢《張翰思鱸帖》、李白《上陽臺帖》、顧愷之《女史箴圖》，字體雖然有一點瘦金體的樣子，但筆法、精神相去甚遠，至少題簽、題跋不是宋徽宗真跡，但也不損作品原作的價值。

明清之前，漢人不學瘦金體，大體是因為宋徽宗做了亡國之君，而他的曾外孫金章宗學瘦金體，則是因為羨慕崇拜宋徽宗的文化素養。

“宋徽宗在位期間，中國幾乎是世界上社會、經濟、文化等靈越最先進的國家。在位二十多年間，這位極富藝術天賦的皇帝引領宋朝達到了文化上的鼎盛?！睂W者尹沛霞以數十年時間完成新著《宋徽宗》一書，有極為詳細的研究。瘦金體是楷書發展的極致，宋徽宗天分之高，難以想象。瘦金體的難，首先是筆性特殊，沒有非常準確的技術，瘦金體很難表現；其次，字本身的結構非常精準，沒有非常高的天分，不可能寫好瘦金體。

歷史上的書法名家很多，歐陽詢、顏真卿、柳公權都是學書法的入門首選，就算學得不好，也都可以有幾分面貌。所以即使學得不太像，似乎也沒有什么特別大的關系。唯獨瘦金體不能不像，因為瘦金體的結構非常精微，差一點點就失去瘦金體特有的味道，所以宋徽宗的瘦金體是絕對的標準，凡是不像的，就不能算是瘦金體。

近代以后，學瘦金體的人漸漸多了，想必是因為攝影、印刷等技術的進步，人們終于可以看到宋徽宗瘦金體的真跡，即使只是印刷品，但可以真正認識瘦金體之美。

清朝末期至新中國成立這段時間，學瘦金體比較有名的是工筆畫家于非闇。于非闇五十歲以后才開始畫工筆，卻能夠傲視群倫，他學宋徽宗以瘦金體搭配題字，在水墨為主流的當時可說是獨樹一幟。

新中國成立以來，寫瘦金體比較有名的當屬著名書法家莊嚴先生。書法家臺靜農曾評價莊嚴的瘦金體作品，他認為：“慕陵（莊嚴）以能臨摹宋徽宗的瘦金書，大有興會。莊嚴先生才性所致，故其書瘦金體懸筆高，下筆疾，大有輕騎快劍，一往無前之慨，這一境界卻不是人人所能夠達到的?！?/span>

不過嚴格說來，莊嚴的瘦金體受限于時代因素，在毛筆紙張的選擇運用上不夠恰當。即便如此，他的瘦金體也算是比較突出了，特別是他濃厚的文人筆墨更能引人入勝。

圖：宋徽宗題字押款《瑞鶴圖》“御制御畫并書”。

說到紙張的選擇，清朝以后，宣紙、羊毫成為書寫的主流，一般人總是認為寫字就是要用羊毫和宣紙。而硬毫筆在熟紙（不洇墨）上寫字，則是在2010年左右才慢慢被書法家所普遍認識。所以，在宣紙當道的時期，莊嚴的書畫用紙沒有太多的選擇。

以往常常有人說當代詩人周夢蝶的書法是瘦金體，大概是因為周夢蝶的字很干瘦，所以有“硬瘦”一說。周夢蝶的瘦金體有自己的特色，與宋徽宗瘦金體區別明顯。

2000年以后，隨著小說、電影的流行，瘦金體開始受到廣泛的注意，許多人開始投入比較多的心力研究瘦金體，瘦金體的曝光率逐漸增加。

2019年，以宋朝為背景的連續劇《鶴唳華亭》播出，劇中人物寫的瘦金體受到大眾注意，之后，形成了一股瘦金體的熱潮。

尤其值得注意的是，喜歡瘦金體的以“90后”居多，想必是瘦金體的華美風格，能夠切中現代年輕人的審美，由此看來，瘦金體變成書法的另一主流不無可能。

責任編輯：游洋 校對：楊文博